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洞簫尺八的天地

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發表於 2013-10-28 18:19:39 |顯示全部樓層
簫、尺八初學者發音要領
在近十年的磨竹經歷中,說真的,不在意曲子的吹奏,但發音的物理結構卻有所心得,尤其近幾年參與各社團塑料管簫DIY教學中,約有五佰人以上經歷,統計在五分鐘之內能掌握發音者佔百分之95,其餘難發音者,百分之四通常是唇肌特別豐厚,不用心面對佔百分之一。
        我通常面對初接觸洞簫者,要求先聽我講解發音原理、自然唇口如何形成、簫吹口與唇的定位、氣如何吐納、實際指導調整、指法。
一、發音原理:主要指出氣束撞擊吹口邊菱發音的位置。
二、自然唇口:唇口不是造出來的,不要做作,以最自然的上下雙片唇自然密合,盡量保持二唇肌鬆軟,氣不能用吹的而是用哺的,氣流為喉、口及吹口成一直線。
三、簫與唇的定位:雙唇自然密合,簫與臉面成九十度角,把吹口先置二片唇中間,上唇肌有感觸碰到簫吹口上緣二邊角,再以簫管底緣做著力點,把簫下放至四五十度,吹口輕貼下唇,盡量不要把下唇肌壓變形。
四、氣的吐納:背脊放直,不要挺胸,氣不是用吸的,口鼻不要做任何吸氣動作,只要把上腹、下腹、後腹同時鼓起便可(氣灌丹田),吹奏時,記得氣不是吹出去的,而是用呼哺出去的,此時腹部要撐著,不要縮腹(意守丹田),腹部撐著時往會陰撐壓(氣沉丹田),吐納均不可勉強,需換氣時,只要把撐壓力放鬆,再鼓起三腹便可。
五、指導調整:讓學員先就我講解方式做呼氣換氣練習,並讓其手掌靠我唇口十公分處,感受我之氣流強度,再比對其自己唇口之氣流強度,後要求其吹長氣息,由我持簫幫其靠唇定位,測其氣流方向,調整發音角度。
六、指法:通常只告知其音律3-4及7-1相差為半音,其它相差一全音,並告知簫各孔音階半音及全音問題,只鼓勵其維持要領去吹奏長音練習。
總體要領:身心自然輕鬆,唇口不做作,科學定位,氣不吸不吹,口鼻與換氣沒關連,氣灌丹田,簡為意守丹田,精為氣沉丹田,腹之鼓撐與鬆弛代替口鼻之吸與呼。

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發表於 2013-10-28 18:21:23 |顯示全部樓層
生漆保存與應用
        首先介紹我上漆之習慣,通常我都在夜晚上漆,尤其下雨天或濕氣很大時上漆,原因是生漆它是以發酵而乾燥的,大太陽是曬不乾的,發酵的環境,陰暗、溫度20以下,濕度80左右,約8小時便乾燥。
        保存方式,初期使用生漆很浪費,百分八十都在保存期間硬化乾燥了,原來問題是保存容器,經多年嘗試,現在以不透光黑色塑料瓶,如下圖機油瓶,放置牆角陰涼處,便可保存數年,使用時盡量倒出少量用完再倒。
       工具方面很簡單,一支長銅棒,負責內徑,一小竹棒負責音孔,牙刷一支負責竹頭,絲絨布,一小碗。
流程:
一、先剪一條絲絨布,分別纏繞銅棒及竹棒,大小看作品內徑及音孔。
二、先把作品內徑用水管沖洗並擦拭乾淨。
三、把保存瓶之生漆倒小量於小碗內。
四、先用銅棒沾生漆通內徑,一定要來回通幾次,生漆不可多,內徑潤澤便可。
五、用小竹棒把音孔內生漆擦拭出來,音孔壁也是潤澤便可。
六、用牙刷沾生漆刷竹管頭,再用絲絨布把生漆潤澤於全管便可。
七、上好漆後,放於架上,一定要乾方得拿取。     



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發表於 2013-10-28 18:22:50 |顯示全部樓層
最美的簫器讚賞形容詞
012/07/22 22



簫之樂,在於有一把好簫。工欲善其事,必先利其器...... 曾經有一段時間,覺得簫器不是很重要,似乎拿起什麼簫,都可以得到某一種令自己滿意的效果,略異者只是其外形而已,現在方知其大謬。
一把好簫,其外形原來可以有很高的追求。看上圖,這把簫的外形,個人覺得幾近完美。吹口剛好到節,不會過長,更不會過短而破壞了竹節。上、下把手指孔,全在一段之內。根珠剛好三環。竹質溫潤如玉,不粗不細,不重不輕...... 現在很能體會「愛不釋手」這句話的意思。
光外形不夠,還有音質性能。這簫的音質是柔靱有勁,純厚中有清脆,張力很夠,靈敏度高,輕響重吹都有相當好的反應。吹超高音時如覆平地。
光音質性能好也不足,吹下去的感覺也很重要。這把簫的內壓調得正好,不散不狹,非常舒服。輕輕吹下,氣息如金線吊芙蓉一樣,如半空投下一根鋼線,人的氣息與簫的氣息相互牽引。
光以上幾點,還不夠。人與簫相合,似乎是一句神乎其神的話。但最近有三把簫(上面是其中之一),就能令使我有這種感受。最初老簫說吹大管C調簫時,感到全身被簫所震,我不以為意。現在每一次吹這幾把簫,是完全感受到人與簫真的有共鳴的現象存在。吹時,人感到簫在震,也感到自己在震,這種震感,非筆墨所能形容,只有親身去體驗才能覺際其中之妙。於是每天無論多忙,都非要過一下被簫所震這癮不可。放下多時的簫,現在每天都要吹起來了。
我要不厭其煩的再說一次,能吹到這樣好的簫,是因為有一個頑固地堅持著自己信念的人,不惜全身投入。把原本在深山老林中必然會化為腐土的尤物帶到人間。然後費寢忘餐,化費了大量的精神和勞力,去研究,去實踐,為償願,要製作出為大家所喜愛、樂用的簫器。


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發表於 2013-10-28 18:24:53 |顯示全部樓層
洞簫製作的文化內涵---洞簫大師譚寶碩
12/07/20 00:00


藝術,是人對生命的感悟,是人格的體現.無論是音樂也好,樂器製作也好,都是一樣的.

在從事洞簫製作的過程裡面,令我深切地體會到這點.即使是小小的一管洞簫,也包容著中國文化,包容著人的思想和品格.

關於洞簫的傳承:

樂器製作,有一個重要的原則,就是繼承和發展.

一件樂器經歷漫長的歷史歲月,流行到今天,必然有它的存在價值.我們作為樂器製作者,必須要尊重這點.所謂樂器改革,是按照今天的標準和需要作出改動.而樂器本身的特性和風格,則是要保存的.

為此,我們更需要清楚知道,我們的樂器要繼承些什麼,發展些什麼.

每種樂器已經奠定了這種樂器的形制和特徵.如果有多大的改變,實質上也不過是材料,尺寸,音律和音域的改變.它們的發音原理,聲音特徵還是相同的.我們必須尊重這點,這也是關係到中國的傳統文化以及美學取向.

關於洞簫的音色:

在洞簫製作中,深刻領悟中國傳統的美學標準.

在歷史上,很多的經典名著,都為我們指出中國傳統的美學標準.傳統的美學標準,對於我們這些藝術工作者來說很重要.

中 華民族歷來崇尚“敦厚”、“謙和” 、“儉樸” 、“內省”.中華民族對藝術的品評, 亦基於這個原則.對樂器音色的選擇,也出於此.我們可以見到中國傳統的樂器都有音色樸實渾厚這種特性.這種美學標準,可見於中國寺廟用的大鐘、大磬、木魚 等法器.可見於中國人喜愛的絲竹音樂──正宗的絲竹音樂是指用蠶絲做的弦線,用竹做的管樂.它們的共同之處,都是具有敦厚樸實的音色.

中國樂器的特徵,應該是這樣:其聲音富於情感,音色有獨特性格而又能與所有樂器融和.洞簫在音色上的追求也應是這樣.

中國的樂器,應當蘊涵著中華民族的優秀傳統──純樸敦厚.蘊涵著中國傳統文人的風骨──儒雅謙和.洞簫所表現的氣質也應當如此.

關於洞簫上面的雕刻:

藝術與人格是不能割裂開來的,這是中國文化的一個重要特徵.

在洞簫上面鏤刻經典名句和勵志的語句,,是洞簫的傳統文化.內中體現了文化氣質與人格內涵.其實這也是中國的傳統文化.

最 明顯的例子,就是中國的名山大川.中國的山水與別的地方的山水不同之處,就是融入了人的情感.千百年來,中國的詩人把中國的山水人性化了,無論是李白的 “惟見長江天際流”,李後主的“一江春水向東流”,范仲淹的“岳陽樓記”陶淵明的“桃花源記”,都把高尚的人格與山水結合在一起.在中國,幾乎所有的名 山,都有摩崖石刻.在山崖上,刻上一些有意義的語句.高山因為有人的精神託付而顯現靈氣.文字刻在山石上,得以千秋萬代流傳下去.同樣地,洞簫上面的雕 刻,也因為有了人的精神託付而顯現光彩.

結語:

對著洞簫,往往使我想起銹跡斑駁的青銅器,想起古拙樸實的漢磚,清秀飄逸的北朝雕塑,龍飛鳳舞的晉唐書法,沉鬱蒼莽的宋人山水畫,色彩艷麗的清代瓷器,使我想起屈原,杜甫,陶淵明,曹雪芹……

我們民族的歷史,從遙遠的歲月開始,一代一代地傳承下來.

中華民族的路漫長,峰迴路轉.

歷史不停向前,每個人都要對歷史交卷,我們這代人又如何呢?

古人有幾句話說得很好:“文如其人”,“書如其人”,“樂如其人”.古人修習樂器,也就是在修練著自己的生命.

竹子是無言的.但只要我們把它做成樂器,它便會變成有生命的物體,會將我們心中所思所想的都表現出來.我們應該撫心自問,自己能否真正領略到民族音樂裡面那深沉樸素的情懷?真正無愧於代代相傳的中華文化?


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藝創的追求(真、善、美)
12/07/13 16:56


無論心靈藝術、傳統藝術、手工藝術等的創作,所追求不外乎真善美,在洞簫尺八器的藝術創作上也是一樣,必竟它巳經歷近萬年了,以自己現在的感悟,不會改變材料追求標新立異,且要求更真、更純的材料,增補一點便失去其真純,那附加的絕無法熔合為一體的,且是自然形體,此謂真。
       善是追求性能更加完善,在簫器上,初階只在於音準、音色,中階進而追求靈敏、音階幅度廣。高階便需發音統一、大幅度張力、倍頻齊全、指法統一。
       美,看似簡單,事實是困難的,因其受個人主觀意識影響,是沒有標準量秤的,當然也有一定準則的,以大自然產物為材料的東西,其美不在乎,自然、獨特、完整、稀有、觸感。
        在真善美的追求中,製作已不是製作了,而是時時步步都需加入心靈智慧的創作,一支簫材,只不過是一段竹子,不是隨手可得的嗎,為何要深入崇山峻嶺呢,一把簫簡單的不得了,不就幾個洞而已嗎?為何我現在十天半月還完成不了它,為何採竹經驗越豐富,越採越少啊,庫存簫材為何支出量大於製作量呢,原來是受真善美一年一年的浸蝕,要求越來越高,一支一支的簫材,等不到製作便被丟出庫房了,真善美是一毒瘤嗎,沒錯,如果您不想行屍走肉,只有接受這毒瘤,不然您就追逐金錢,天天動手不動腦,每把作品都一樣,不要真善美。
       民族思維不同,處事方式也不同,中華文化有其優劣,創作上基本都以獨自藏私,不似歐美以結合共進,21世紀了,看不完的歷史典故,大家還在乎競爭 ,獨自藏私嗎,不能結合共進嗎,既然要走這條路,無極的真善美,是無盡頭的一條路,我們只需在意它,其它的都不需考慮,好東西不怕沒人要,現時不受喜,日後定是子孫財


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發表於 2013-10-28 18:31:37 |顯示全部樓層
最便宜的看板
2012/07/11 11:51




擋土牆完成後,坡陡危險,只好用採竹準備做竹籬,但太耗工時了,還是竹子撐架,花幾百元買捆黑網子掛上,半天就完成了,但鄰居們反應,太暗很陰,想想,時常有朋友找不到我,遊客也不知這裡可以進來逛逛,豎立廣告看板,國家公園內很麻煩的,也不想花那種錢,黑配白,對比強,買些白油漆,自己塗塗,塗壞用黑油漆修飾,真的很便宜,大家都說不錯。
今天是7月13日,看板完成至今,不就幾天時間,有效果嗎,效果很好,以往來慈惠堂的香客及參加山莊活動的人員,沒有簫聲,基本不會上逍遙居,有簫聲也不一定前來,這幾天很不習慣,狗怎麼叫的如此兇,原來有不認識的香客及參加活動人員上來,有事嗎,沒事,不是有做洞簫的嗎,啊呀,原來是那幾個字,起了作用


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2012/05/05 11:02




韌:百折不撓,我很討厭,簡直無法雕塑。
韌:柔軟而結實,應該有所期待的,是良材嗎,
        調壓塑型,在整個簫器製作工藝中,只是一個微不足道的一環節,但您碰到它,那簡直不可禮遇,如果選擇放棄,那定日行千里,如果您跟它一樣,百折不撓,那堅持將是最後的勝利者,我常在思考,一腳踏下變成路,為何要有一定的路,學習不要它,換支百依百順,來個萬事如意,不是可前程萬里嗎?
        一節竹三分鐘能定型,但您能忍受一節竹持續二十來天一壓就直一放又彎嗎,就像彈簧一樣,我很喜歡只有目的,其它一切不在乎,沒有傳統、美感、手感、藝術等任何包袱,只要百依百順,好做方便做便可的工法心態。
        為何我無法心想事成呢,堅持是誰給我的,誰教我美感,誰告訴我傳統、什麼叫藝術,最後什麼都是的,什麼都不是的,大家隨心所欲歡喜就好


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發表於 2013-10-28 18:37:26 |顯示全部樓層
特製各類挖修刀
2012/03/29 10:37

       調修刀在簫、尺八的製作上,也是不可缺的,自開始這愛好以來,買過不少刀子,價格都不低,大約都在500-1000台幣,但這些刀子,現在都閒置一旁了,沒有一支有在使用的,主要當然是不適用。
       開製作課給我的經驗,沒有合適工具,真是很難過,為了以後方便同好,幾天前開始,採集材料,一、刀柄,使用經驗中最理想的刀柄,就是竹根莖,不滑手,方向感,使力感都很理想,造型也不俗。
二、鋼材,以往用過鋼材,有鋼銼磨的、鋸片磨的、剪刀磨的、鐵店鍛造的、購買之冷鋼,彈簧鋼。
鋼銼、鋸片、冷鋼我感覺鋒利但軔性不好很脆,不適合磨製細小的挖刀,剪刀磨製的較不鋒利,也不適合磨製細小挖刀,以上幾種磨製下圖右四支稍粗的修刀還可以的,鍛造的除非一開始就鍛造出刀型,不然它受不了我們磨製時的高溫,小挖刀最理想的就是稍軟的彈簧鋼。

下圖這兩支,是鋼銼磨製的雙刃刀,主要用於音孔正反向調修,使用機率最高。它鋼正面最好採凹陷磨製,斜面採弧面磨製。這刀雖小,卻是最難磨製的一型。
下圖四支是軟彈簧鋼磨製的小挖刀,粗管簫音孔很需要它。它鋼正面是採平磨,斜面最好採弧面磨製,這型最重要就是鋼材選擇。
下圖三支是鋼銼或冷鋼磨製的修刀,主要用於吹口,這種刀磨法很多,為顧慮到刀尾使用區之鋒利及軔度,最好以三刀面磨製,如第一支。這型最易磨,選料稍隨意,但用料多。
下圖這支,是雙面斜,鋼料選擇最難,也最難磨製,曾用它料磨製,結果稍一不慎而斷裂,主要用於音孔內緣邊角刮除。



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發表於 2013-10-28 18:39:43 |顯示全部樓層
同好、遊客、好友
2012/02/19 21:00


同好 阿古兄同好們前來

以簫笛感受山居環境


交流採竹工具使用及竹頭修飾迫油

遊客及好友帶朋友前來


六孔老簫友為遊客及其朋友吹奏六孔簫
老簫友請我為其朋友介紹簫



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試製浸水竹
2012/02/18 20:38


        竹材處理的變化之前概略分享過,今天要分享的是之前沒有的浸水處理竹材,這批竹材是因破裂無暇處理,才暫時丟人魚池中浸泡,不是有目標的作業,結果未想表皮產生了意想不到的變化,其變化可能是養魚池中有魚排泄物及飼料等有機物而產生的,但竹質變化卻不知,因去年底有人定製這類竹材作品,這幾天做先取二支來試製,概略體會如下,感覺表皮透氣性增加而脆性減弱,肉囊質也較鬆,好像有較密的感覺,接近石竹,比較好磨,內外應力比小了,理論上應該比較不會受乾濕而破裂,音色是比較柔且較磁性,因其竹皮的感覺,沒有光滑感,手觸感很親和,所以我決定外表不上生漆,整體來論,比蒸煮較理想。



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