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洞簫尺八的天地

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樓主: 逍遙竹郎

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發表於 2013-10-28 18:48:24 |顯示全部樓層
竹之春遊
2012/02/08 20:03



四方竹、巨竹、布袋竹
採此巨竹用於製作古琴,另採一支約五米長,目標創世界記錄超級巨簫

  


                                  拍櫻花


賞櫻
游處長與譚老師採布袋竹
竹之魅力,親自動手

愛的力量,全心投入
在小半天與當地耆老雅聚
  採製作北簫良材,布袋竹
]
巨竹下合影
磁盤畫作
拜訪木藝師
簫琴合奏




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發表於 2013-10-28 18:51:18 |顯示全部樓層
竹材處理方式對簫器的影響
2012/01/16 11:41


        竹材處理方式,我現今仍維持三種模式,蒸煮、迫油、薰黑,至於不做處理自然乾燥法,我認為不理想的,因這除有防疫問題外,竹質會因內在之物質而變劣的,外觀也很暗淡。
        三種處理方式我以竹材特性做對應處理:
        蒸煮所造成的結果是音色明亮但較易裂,原因是加熱加鹼加硫磺等都會造成竹內囊脆化,但其竹皮變化比例卻較小,這增加內外應力比例,所以它受乾潮時較易裂,這脆質材也是造成音色明亮原因,這種處理方式對簫器好處是成長性很好,越吹越好,但這種處理方式非常不適合老竹材及竹皮發亮竹材。
        薰黑所造成的變化主要在表皮,它破壞表皮結構大於竹囊,減小了內外應力比例,所以薰黑竹材較不易受乾濕而破裂,這種結構的音色帶有很濃蒼傷味,在簫樂上是很有味道的,其對日後生長性也很好的,這類竹材應用也是不適合老竹材,因其表皮在處理後,容易受傷,所以竹材挑選要很完美的,壯年的,且處理要很及時的,另其最耗工時且最易失敗的。
        迫油處理我只針對老竹材,因老竹材內囊大多已產生退化且穩定,不能再增加其變化,迫油只能對表層產生些微變化,在防疫上有些助益,但除老竹材外其它之青壯年竹,我認為不適合的,因其等同於不處理竹材一樣。只改善外觀而已。




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發表於 2013-10-28 18:53:31 |顯示全部樓層
洞簫尺八製作教授第一階段
2012/01/07 22:56

第一梯次因我沒有拍照,這是第二梯次香港黃先生,竹生態了解,有利判斷有無所需之材,這次所採全是厚質竹公材,不到半天約採20支,其中不少時間在解說及示範及糾正。













其中一天出遠門探勘竹林,順道拜訪桐歌
基本所採都是竹公材
迫油
薰黑蒸煮迫油



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發表於 2013-10-28 18:54:39 |顯示全部樓層
新年禮品
2011/12/28 20:06


安徽合肥簫友,闫  先生贈送之畫作,指法表。


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發表於 2013-10-28 18:58:35 |顯示全部樓層
新作之感覺
2011/12/01 14:45



        這三把作品可說是最新作品,其實也滿久的,在八月峽谷天籟前,已完成粗胚,但一直都在修磨,十一月玉山天韻時,也帶其中二把去請眾大師品鑑指正,回來除修復一些收藏者舊作外,就是修磨它們,這三把是桂竹、孟宗、石竹各一,要說有其竹種特性嗎,我認為沒有,只有厚薄、直彎、管徑大小的特性,我概略敘述一下,厚音實薄就飄,直管頻密利共振,彎管頻疏氣聲強,管徑大利低頻,管徑小利高頻,這三把我無法認定那把最好,但價位卻有25000、20000、15000,事實這就是我自己的堅持。
        我認為製作能力沒差別,都是一樣心態面對的,所以高低價不能以好壞來論,只有材料的差別,材料的取得無法以能力,工時來對應的,處理不同除耗時不同,心境也不同的,求簡方式省時,成功率高,成本低,求精的方式,耗時費心失敗率高外還有原材料精選,成本高,目標要求,這主要在標準關係,如要求音差五音分或十音分,三倍頻或四倍頻,三個八度或四個八度,所以我定價通常第一以竹材取得容易與否,第二以材料處理方式,第三為製作目標。

現基本作品要求,前七孔不變指法三倍頻,音差上下十音分內,三個八度音,不補土,內徑生漆三道,外生漆三至五道。

這三把自評:桂竹最好吹作品
孟宗竹最難得作品
石竹性能最好作品



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發表於 2013-10-28 19:02:18 |顯示全部樓層
綁與鑲的選擇

2011/05/17 22:15


這幾天又嘗試魚線纏法,上圖中間支

之前針對簫作破裂修護或防護,選擇了鑲藤,但針對新作品防護用鑲的實在不捨,這幾日思索一翻,嘗試用綁的,也是用一樣的藤,不刻挖竹皮,直接綁紮,當然效果一定會差些,但一定比纏釣魚線或繩子有效果,這選擇希望同好們給些意見


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發表於 2013-10-28 19:04:08 |顯示全部樓層
忽隱忽現

2011/05/07 16:39


        四倍頻八孔簫一段時間讓我很失望,但還是持續下去,三個倍頻現在幾乎是基本配備,如果再加強些,下把手四個倍頻上把手三倍頻很快也是基本的配備的,至於上把手的四倍頻,始終就是第五孔在作亂,因其用全封下把手各孔增加其氣壓,六七兩孔能得到穩定,五孔始終就是太強了,昨夜在做精確測定時,卻有一把用基頻指法在第五孔忽隱忽現的出現準確的第四倍頻音,是準確的,不放棄永遠就不會失望的。一定、絕對、能完成四倍頻八孔簫的



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發表於 2013-10-28 19:05:15 |顯示全部樓層
淺談洞簫製作需時及流程
2011/04/21 16:07


        簫的製作直覺很簡單,但深入後,確實嚇唬人的,我先談自己的經歷,初期第一年一天可以製作十把以上,當時感覺音準及音色音量還不錯,比育樂社買的還好,第二年一個月製作量十把,那時八度、音色、音量並進入完整三個八度, 第三年時,一個月六把左右,這時除之前有精進外,張力追求很在意,第四年後音準、音色、音量、靈敏、音高,張力及高倍頻,還有材料穩定,外觀要求,一個月完成量就三至四把,有時還不到二把,騙人的吧。
        我先從頭概述一下,每年八月中秋前只要有出門,便會順便探尋桂竹、孟宗竹、石竹竹林,中秋至春節間為採竹、整理竹材期,冬至前後各十天為主要重點採竹期。
        竹材採回每枝的整理包含去土、修根部、烤或煮或薰、調直,最少耗時半天,前二個月,白天搬至屋簷涼乾,晚上搬回室內,下雨天不搬,前半年期間,約十天左右便要做擦拭、噴火燒霉工作,半年後做標示後,便要放入陽光照射不到乾燥處,庫存,每個月查看一次。
         製作前選料,取基本庫存已三年料,先曲線調壓,約半天 , 放屋簷七至十天,觀察 穩定否,如曲線跑了,再調壓, 再放 屋簷數天,再觀察,這通常需要十至二十日,確定材料穩定後,開始打通內徑,因其結構力變化了,內徑打通後尚需觀察幾天,如果曲線又跑了,便要再調壓。
        如穩定後,便可開吹口、修內徑、計算音孔,開音孔,這需要半天,現在計算方式分三倍頻及四倍頻二種,音孔開好後,音色、張力、音準、靈敏度總合協調,順利四天,不順十天也還在摸,尤其以不補土為訴求作品,那艱難度是十倍於補土作品,這些完成後還需要上生漆,外表三道以上內徑三道為限,之前還有少數上卡秀漆的,但會影響其音色及張力,故現在簫完全用生漆,尺八還有用卡秀漆,上生漆一天一道,三道要三天,當然上漆前如果需要鑲藤的,約需二小時。
       三倍頻與四倍頻差異,三倍頻現在新作完全是基本配備,四倍頻卻受限很多,內徑及厚度很要求,且調修方向尚未完全掌握,耗時更多,成功機率約五成,另尚未有收藏者做這方面要求,有些吃力不討好感覺,等空閒時再摸索它了


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發表於 2013-10-28 19:06:19 |顯示全部樓層
高倍頻製作中發現較正確指法

2011/03/30 13:47


因以往大多數簫作品對高倍頻不很要求,所以指法多以傳統六孔簫來應用,但在近期高倍頻研究中,發現以往指法並不合乎八孔簫聲壓配置,現我以我最近所知較可靈敏應用指法來分享。
以下以G調筒音當5,按孔為主為例。
筒音5-D:各倍頻全按
一孔6-E:各倍頻按2345678
二孔6#-F:各倍頻按345678
三孔7-Fb:各倍頻按145678
四孔1-G:各倍頻按15678
五孔2-A:一二三倍頻按1678四倍頻按1234678
六孔2#-Bb:一二三倍頻按178四倍頻按123478
七孔3-B:一二三倍頻按168四倍頻按12348
4-C:一倍頻按1567二倍頻按17
八孔4#-Db :一二三倍頻按16
八孔5-D:一二三倍頻按1234567
以往大多按第二孔現更改為按第一孔,主要是按第二孔時,34578五個孔之第三四倍頻音很多不能激發或不靈敏



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尺八認捐
2011/03/22 12:55


最後認捐作品,已由我不吹尺八朋友認捐了,我了解我朋友他並沒有錢,但他說他可以把其它省下,先讓給需要的人,以後可能 他需要時,別人也會先讓給他,當然他也是為了幫我的。
         以往我不喜歡出讓作品給不吹簫的人收藏,聽他這麼說,我告訴他,這認捐作品我不但要選把最好竹材製作給他,還要再送他一把南簫一把北簫給他,因作品在這種朋友那感覺很光榮。

以不定價位讓有意者認捐,款請其就近捐出。無法進入尺八協會論壇者,請先0934008446電話給我。

台灣尺八協會論壇,作品展覽,尺八作品欄http://www.shaku8.org.tw/discuz/ ... &extra=page%3D1

認捐尺八用意,主在激勵,適逢尺八協會台北會員簡宗賢兄,以其已行動跟進做激勵方式,故已請簡兄接受此作品了,謝謝  簡兄
        但我還可以再提供一把讓同好者現時認捐,金額固定二萬元,且要以跟帖表示或電話給我,因捐助他人,不是見不得人的事,請方便者、需要者、有意者大膽出來。先聲明,這把作品要二個月後方能交付。調性隨認捐人指定


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