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洞簫尺八的天地

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共鳴調修

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發表於 2014-3-21 13:28:01 |顯示全部樓層
        近日在網上看到有人在談論共鳴問題,我想大家都有興趣,尤其製作同好們,首先我們知道共鳴音是由其各倍頻音組合而成的,有人用多重共鳴、多層共鳴、多倍頻共鳴,我想這些都是一樣意思的,意思就是這音有很多倍頻一起組合的,如其多一倍的高八度音、多二倍的泛音、多三倍的高三八度音,或更高的音一起參與。
       有沒有沒共鳴的聲音,我想沒有,如果說有,那只是您測不出來而已,通常的簫器,按孔基本上有二個組合共鳴,較好些三個組合共鳴,更好有四個組合,當然更高也有,問題很多倍頻的組合有什麼好處呢
       有人秀出頻波圖,確是很多波峰,問題那表示多重多倍頻共鳴嗎,這種音孔的聲音組合有些只能吹出二個準確音,為何如此呢,其實這種頻波圖中很多波峰都是無足夠能量的,有的偏離太多,基本沒有意義,一個音孔如有三重共鳴,那一定是以其一倍二倍去組合,如果其中的一倍頻音準偏離太多,那孔音色一定與其它音孔不平均,且那一倍頻音一定也不準,有些音更發不出來,如果是四重,那那孔在不變指法下,一定能吹出其低音、中音、泛音、高音等四個準確倍頻音。不能吹出或某音偏離太多,那只能說三重或三層或三倍頻共鳴而已,至於如何調理再續

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發表於 2014-3-22 22:16:05 |顯示全部樓層
期待老师的下文。

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發表於 2014-3-25 13:44:11 |顯示全部樓層
等有十人回應再繼續。

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發表於 2014-3-25 17:40:55 |顯示全部樓層
竹郎老师的多倍频技术冠绝天下!

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發表於 2014-3-25 18:54:13 |顯示全部樓層
期待老师下文及箫作品

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發表於 2014-3-25 19:58:30 |顯示全部樓層
我手中目前有十幾把尺八,不同的作者有不同的音色,至於好壞個人的經驗,只要每個音孔都可以吹出加壓的音色,音色自然就會很豐富,調音器則會測出不同的音階,尤其是筒音。至於好壞那要看個人的喜好了。這當中有一把秋月是沒有補土的,也就是說向內看是可以看到竹節的。就這點來就看是不是只要沒補土,是不是每個人做出來的音色都是相同的,還每跟竹子的結構不同,做出來的音色每跟都不同,這點就要請教老師的解說了。

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發表於 2014-3-26 09:54:48 |顯示全部樓層
這一年學磨管製簫以來,每幾天就會上來再讀竹郎老師的文章,即使是隻字片語,也常會有新的體會。雖然磨壞了好幾管,手也受傷過一陣子,但總算略有心得。目前一倍頻、二倍頻的音準已略可掌握,吹簫時簫身也會有震動感覺;但高低音音量不夠平均,難以兼得,有時也會有某些音特別悶的狀況。很期待老師的指導,為大家解惑。

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發表於 2014-3-27 12:31:54 |顯示全部樓層
有興趣同好還是很少。
調理音色,第一,一定要了解各倍頻音的發音原理。第二各倍頻在吹口處由那部位控制。第三各倍頻所需的氣速。第四各倍頻的距離差異。有以上四點便能穩定其它。再來第五分辨的出各倍頻音之比重。第六能聽音分辨氣是過強或過弱。第七知道對應方式。如果還是沒有更多同好有興趣,就不再浪費時間在這裡,需要的再用短訊交流便可。
  kib35796兄,簫器確實很難論好壞,各人喜愛不同,應用不同,各製管人員風格不同,且其風格各時期也不同,但音色基本的平衡度一定要有,至於張力幅度,除器本身的調理,很重要是吹奏人員的應用習慣,如很多國樂人員吹奏尾音是用腹振音,那張力的應用就很少,日本人吹奏尺八幾乎不用腹振音,完全用其張力的擴張縮收層次,有些人員喜歡輕吹便能有70以上的共鳴強度,那一把有1-100張力層次共鳴的作品,可能他們不滿意,有些人起音需要要10左右的共鳴強度,最終至完全擴張,所以我認為製管師與演奏家共同合作才能完成最好的作品。

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發表於 2014-3-27 22:37:33 |顯示全部樓層
本帖最後由 kamning 於 2014-3-27 22:38 編輯

把竹子鑽通很容易,把製簫原理弄通真的是太難了。本人學做簫也有一年,還沒有做出半支自己滿意的作品。

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發表於 2014-3-30 19:26:34 |顯示全部樓層
逍遙竹郎 發表於 2014-3-27 12:31
有興趣同好還是很少。
調理音色,第一,一定要了解各倍頻音的發音原理。第二各倍頻在吹口處由那部位控制。 ...

竹郎老师您好!我不知道怎样用短讯交流。我的邮箱号码:xws8888888888@163.com
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