請選擇 進入手機版 | 繼續訪問電腦版

洞簫尺八的天地

 找回密碼
 立即註冊
樓主: 逍遙竹郎

共鳴調修

[複製鏈接]

20

主題

0

好友

1482

積分

版主

Rank: 7Rank: 7Rank: 7

發表於 2015-1-12 19:47:04 |顯示全部樓層
大廖 發表於 2015-1-9 17:44
本帖是研究共鸣的修调,学生也制箫有半年有余,但还是搞不明白何谓共鸣。根据发音原理,有震动就有共鸣,有 ...

我的理解如下:
如您所說,基本上洞簫發音時自然就會有共鳴,只是這洞簫「共鳴得好不好」就是我們製簫時調修努力的方向!
以筒音為例,一般會要求四個倍頻,舉例筒音當5時,即低音5(第一倍頻)、中音5(第二倍頻)、五度音2(第三倍頻)、高音5(第四倍頻)。如果這四個倍頻相對音準準確、容易發音,這筒音應該就會有好的共鳴。反之,這四個倍頻相對音準或偏高或偏低,又或者不容易發音,這筒音即使是有共鳴但不會是好的共鳴。
以上個人淺見僅參考。

86

主題

2

好友

4499

積分

管理員

Rank: 9Rank: 9Rank: 9

發表於 2015-2-5 11:49:25 |顯示全部樓層
共鳴之入氣量、角度,力道過於要求,那就不是很好的作品,一把好作品,其寬容度很重要,寬窄鬆緊都能展現其相對的能量。

86

主題

2

好友

4499

積分

管理員

Rank: 9Rank: 9Rank: 9

發表於 2016-9-1 17:51:30 |顯示全部樓層
此帖停了一年多,今天重頭到尾看了一遍,感覺需要補充些,首先音色是沒有一定的好壞,但要先了解我們這東西是什麼,是尺八就得是尺八的音色,是南簫就不要搞的像尺八或笛子或北簫的音色,那這些音色特點如果都分不清,說實在的就很難一起討論,大家經過這麼久應該有新的見解,如有興趣請大家來繼續。

1

主題

0

好友

516

積分

高級會員

Rank: 4

發表於 2016-9-14 17:34:13 |顯示全部樓層
本帖最後由 浦云 於 2016-9-14 17:43 編輯

       一直关注着这个帖子的进展情况,前后经历了两年,说实话,潜水的时候多,发言的次数少,原因是一直期待着比较有说服力的论断出现。相信竹郎老师对此早有高见。

       我也试着结合自己对这个问题的认识谈谈体会。这贴谈的是共鸣的修调,自然应当紧扣共鸣这个主体。

       首先,我们来认识一下洞箫的共鸣音。

       能够吹奏出共鸣音是管乐的特性。开管乐与闭管乐都是以自身的状态条件,发出固有的声音,这个声音并不是一个单纯音频,而是多个音频的组合。这个组合音是按照不同的级数关系产生的倍频音。

        以闭管乐器埙为例,其发出的组合音频是由基频以及基频的3倍、5倍音频的组合体。洞箫作为开管乐器则是按照几何的自然级数同时发出倍频音,即,洞箫发音时,除了其基频发音外,还有基频的2倍、3倍、4倍、5倍、6倍音频甚至更多的倍频音在同时发出声音,形成一个共鸣音,只是在这组共鸣音中,有一个单音振幅最大,声音也最为突出,而其它的倍频音则振幅很小,声音很难分辨出,我们人耳所能听到的,便是以这个突出的单音为主体的复合音。以筒音5为例,当我们吹奏筒音的低音5时,在音频检测仪上可以看到,除低音5为这个主峰谐波外,同时还有中音5、高音2、高音5等几个低峰谐波出现。从这个角度理解,共鸣是洞箫天然的物理性。

       多数情况下,由于箫管内膛自然条件的差异,使得箫管发出的倍频音并不是完全按照自然级数排列,经常出现一个或多个倍频音高出或低于标准音,从而出现八度偏宽或偏窄。这种情况反映在校音器上,则表现为在检测各个倍频的音频时,指针不能在设定标准音0刻度上重叠。这种散乱的倍频音虽然也能形成一个复合音,但无法达成和谐美妙的共鸣,也不能达到基本的音准要求。如果不是对音律毫无认识,否则,很难接受这种不协调的复合音。

       因此,通过技术手段将箫管发出的倍频音归合在设定的标准音高上并使之一一叠合,便是制箫人共同的愿望。

       由此引发了第二个问题,如何调整归合倍频,使之叠合成完美和谐的共鸣音。

       单纯地归合筒音的倍频,操作起来并不困难。但各个音孔的倍频关系错综复杂,波腹、波节互相纠缠,操作起来往往顾此失彼,难度很大。由于技术难度和时间成本的原因,许多制箫人都不愿意花费太多的时间和精力去探究倍频音的叠合问题,这也是造成市面上的商品箫多数都存在八度偏离问题的主要原因。

       纠正八度偏离的方法,各家各法,莫衷一是。我的理解,操作方法不外乎两种,一种是将偏高的倍频降下来,另一种是将偏低的倍频提升。驻波理论告诉我们,驻波的波腹是音波振幅最大的部位,也是调整音高最为敏感的部位。操作上,首先找到问题倍频的波腹,然后采用加法或用减法改变波腹处管径大小,从而使之合度。这是纠正八度偏离问题根本大法。也有一些制作人认为,改变波节处的管径大小同样可以调整音高,理由是,扩大或缩小波节处管径相当于缩小或扩大了波腹处管径。但在实际操作中效果不显,原因很简单,音波在波节处是不产生振动的。

       纯减法制作是将偏低的音频提升。不久前,制作短尾带根弯管南箫时,我曾用纯碱法将偏低50音分的筒音基频提升到与筒音四倍频合度,从而达到各倍频叠合。但有人说纯减法可以将偏高的音频降下来,我做不到,或者认为不可能。

       所有音孔(包括出音孔)的倍频叠合了,音准也到位了,共鸣也就协调了。

       接下来的问题是,共鸣的浓淡程度是否可以掌控?

       传统的紫竹洞箫管身较长,管壁较薄,管径偏小,吹口、音孔孔径也偏小,共鸣音较弱。主要突出了传统洞箫温润、典雅、清幽的音色特点,琴箫尤其如此。

       而南箫相对北箫而言,则管身较短,管壁较厚,管径也大,吹口、音孔也相对大一些,音量也较大,共鸣音较强,音色较为浑厚、粗犷。好的南箫作品可以吹奏出共鸣层次丰富的音响效果。

       由此看来,共鸣浓度的掌控,其实就是在传统的洞箫与南箫之间寻找结合点。

       个人认为,良好的共鸣需具备以下几项基本条件:

       1、管径、吹口、指孔大小搭配合理;
       2、筒音及指孔倍频完全叠合且基频能够充分振动;
       3、筒音及各孔的泛音列达到有效峰值。
       4、筒音及指孔音均具有较好的张力。

       上述条件中,管径的大小是确定共鸣强弱的先决条件。以南箫制作为例,标准的F调南箫管口内径为21毫米,要想制作出共鸣音强一些的南箫,就选管口内径约20毫米的材料,打磨后使管口直径达到21毫米。要想共鸣浓度相对淡一些,则选管径偏小的材料。如F调南箫管口内径为18毫米,指孔相对小一些,音色可以更传统一些。

       以上为个人浅见,不一定对,若有不同观点,欢迎跟帖讨论。

86

主題

2

好友

4499

積分

管理員

Rank: 9Rank: 9Rank: 9

發表於 2016-9-15 10:24:18 |顯示全部樓層
謝謝  浦云兄精湛的論述
        在這先溝通一下,(傳統洞簫與南簫)我們所謂傳統洞簫應該是包含南北簫,但吹口一定是U或V,且維持傳統音律的六孔簫,八孔應該說是現代音律的簫,所以你文中所寫(傳統洞簫與南簫)應該是北簫與南簫。
      上文中所言,共鳴是多个音频的组合,這大義上是沒錯,但實際上不正確的,共鳴應該在我們直覺上就有感受的,它就是有十個音頻同時顯示,但主音頻的其它更高倍頻,能量都低於主音頻,這共鳴是沒意義的,在我們的感受只是一個純音。
      再來共鳴濃淡,也就是各倍頻音的比重差異,偏低頻是較淡較純淨,偏高頻是較濃較噪,作品張力大有層次,表示它能透過人氣角度、幅度、大小來操控濃淡,就是能吹奏出純淨至爆噪的聲響。
      至於管徑大小與共鳴強弱我認為沒差別,差別主要在於管徑大振幅大、偏低頻,聲大氣,管徑小振幅小、偏高頻,結實硬,低頻穿透力強,高頻音響、硬、噪。
這裡要說明響度與音量是不同的,因響聲是高頻比重多,所以我們在近距離感受很大聲,事實分貝量不大,距離稍拉遠就消弱很快,尺八就是這感覺。

0

主題

0

好友

177

積分

註冊會員

Rank: 2

發表於 2016-9-17 20:34:25 |顯示全部樓層
够专业,学习了。关于制作晚辈不知,就老师的箫与另一风格的箫比对,老师的作品音色如清雅淡香的清茶,另一种风格的箫却是浓郁如铁观音,各有味道,作为使用者来说,都喜欢。

0

主題

0

好友

1379

積分

金牌會員

Rank: 6Rank: 6

發表於 2016-9-17 21:26:57 |顯示全部樓層
个人只认可竹郎老师的南箫

0

主題

0

好友

177

積分

註冊會員

Rank: 2

發表於 2016-9-18 00:01:18 |顯示全部樓層
王建鑫 發表於 2016-9-17 21:26
个人只认可竹郎老师的南箫

竹郎老师的箫,是不可多得的。值得珍藏把玩。
您需要登錄後才可以回帖 登錄 | 立即註冊

手機版|Archiver|洞簫尺八的天地

GMT+8, 2018-12-12 08:40 , Processed in 0.096136 second(s), 18 queries .

Powered by Discuz! X2.5

© 2001-2012 Comsenz Inc.

回頂部