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洞簫尺八的天地

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微信洞簫創作坊交流筆記

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發表於 2017-8-1 10:38:42 |顯示全部樓層
如何評鑑
材料,型態,音質,張力,
材料最重要的質的穩定,庫存年份要求,用料纯正,不得含有對人体有傷害的物質。不做假,其包含補土,接頭等。
形態正確,不要背離人之生理結構,重符合人使用,操作舒適 ,内管平順。
性能方面,首先要有正確使
用方法,
吹口發音要靈敏,有明確的三個角度音色,
音色要符合簫的本,簫的音色要與笛子,尺八區隔,不能簫不簫笛不笛,洞簫尺八音。
音色要平均,張要有層次均衡。_
音準要符合音律準則,八度偏離要有其限度

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發表於 2017-8-1 10:39:54 |顯示全部樓層
創作課程用詞定義
識竹選竹
採竹工具
竹材採集
竹材處理
簫材調壓
調壓工具
簫材修飾
修飾工具
製作流程
初學模式
箫之音階
初階音律
簫之音色
認識頻譜
音準檢測
簫作美學
簫器結構  
吹口與音準                       
吹囗與音色                       
吹囗靈敏
吹口與内徑
內徑曲線
內徑與音準
內徑與音色
音孔與音準
音孔與音色
張力與音準
張力與音色
音孔定位
聲學原理
流體力學
氣壓原理
生漆應用

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發表於 2017-8-1 10:40:31 |顯示全部樓層
運氣要領:一、虛懷若谷。二、氣灌丹田。三、意守丹田。四、氣沉丹田。
一、吹奏前的心境、生理結構,要有虛懷若谷開擴自然的胸襟,連氣息也一樣,什麼都不想,一切放鬆,不要挺胸,二肩自然放下,背脊自然直順。
二、提簫灌氣,首先何謂丹田,簡單的說就是腹腔,肚臍至心窩為上腹亦上丹田,
肚臍至會陰為下腹,亦下丹田,背後二腎能鼓縮處為後腹亦後丹田。 氣如何灌入,只要把這三處直接鼓起,氣便進入腹腔,這如同實驗室吸引液體用的手壓橡膠球形泵浦,要吸前把球體壓著,手一放,球體鼓大,便能吸滿,首先說明,氣息進出與口鼻作用沒有關係,所以不要用口或鼻做吸呼氣動作,不要挺胸,因胸腔一挺氣會
阻積住,所以不要做任何動作,直接把腹腔鼓起,氣便灌入丹田。
三、吹奏間氣噗出時,要意守丹田,就是橫隔膜要頂著,就是心窩下緣處,不要頂的很強。
四、氣沉丹田,氣在持續璞出時,要注意,腹腔還是鼓著,很自然不要太用力的鼓撐,不要縮凹,鼓撐點要緩緩向會陰處推擴,這時氣是
靠腹腔內部壓力 推出,不是靠縮腹外壓推出。
不要施盡全力或勉強,要停止吹奏時把腹腔鼓撐力放鬆便可,要吹奏時腹腔一鼓便可以,換氣只在放鼓之間作用。如此的吐納作用,基本是打坐練氣功的方式,其好處,沒有應用胸腔之氣,不會傷身,很自然,持續力很久,氣尾能量不易衰弱而不濟,內腹器官因受到推壓運動有按摩活洛血氣作用,可使各器官較強健。

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發表於 2017-8-1 10:41:22 |顯示全部樓層
各型吹口效應的評論,首先說明,現這裡主要談南簫,傳統南簫吹口是鳳嘴型,就是V型,北簫是鴨嘴型U型。

我畫張四種吹口角度來谈1是V,2是U'3是UV綜合4是深U,先以外面的形狀來談,以傳統來論,1是南箫用的'二是北簘用的,3及4不是傳統的形式。
現先來談其缺點
l主要缺點,因底缘較深高音撞擊較困難,所以高音較難激發。另因集氣作用會産生集中氣流效應,音色過於純淨, 震盪 作用弱共振效果差
第三種是12的綜合,原理上沒什麼缺點。
第二種半圆純U的缺點,因撞擊的幅度及距離都一樣,所以音色很單一,沒變化。
第四種是倒冂型其缺點為二邊緣缺少邊菱集氣作用,低轉高或高轉低時容易造成空虛断音。
以上是各吹囗原理上的缺點
先以邊菱有效效應來談,以邊菱長度度來説吹口寛度都是10mm,
那1V吹口長度約20至25mm長,但因底緣角度小會相亙抵消,所以其作用邊長要减去2—3mm。
2U吹囗是半圓形,全部邊長都有效應作用,但其總邊長卻只有17mm左右。
3VU綜合吹囗,全部邊長都有作用,因其底缘消除了相互抵消的區位,且二斜邊由直線型改成弧型,增加了邊菱長度,所以其總長度22至27mm。
4深U吹口,其邊長約3O至至32,但二側邊作用效應不到三成,因二側邊與氣速方向幾乎平行,故其效應邊長約16mm左右而己。
邊菱作用與音色音量音準有何關連呢
不知大家對邊菱有多少了解
吹管的發音,主要是靠氣束撞擊吹口鋒利邊菱而產生撓動的。
如果氣束太強,很難形成撓動,低音撓動幅度越大,高音撓動就幅度小,所以低音口風不能強,另粗管也一樣,管徑越細口風越強,越粗要越寬鬆就像笛子氣束要比簫強。
笛吹孔和箫的吹孔,感覺进气的角度不同,事實完全相同的,我製作的超低頻33赫之的簫,就印證了這原理,它只能用哈的,不能用吹的。
為何低音共鳴比高音共鳴好呢
低音共鳴比高音共鳴好,主要在於邊菱作用的多寡我們吹出的氣束,是一道,但這一道是由很多小氣束形成的。
吹低音時氣束寬度10mm如有十道小氣束在不同時間撞擊邊菱時,其聲響比用8mm氣束效應好很多,正常氣束寬度,低音如10mm,中音約4mm、高音約1mm,
但是你把他量化到多少毫米,我们怎么把握啊?
這寬度你可以觀察吹口內緣濕潤便知,具体说一下,如10mm吹口寬度,其濕潤只有8mm,那你的口風就太窄,絕比濕潤10mm的音色差,也就是说我用10mm的宽度的口风就要有10mm的湿润度对吗?是的。
中音只撞擊了低音的四成寬度,所以共鳴就沒那麼豐富了,高音更窄了,所以高音音色就很純淨,幾乎沒共鳴,就是你刚说的用10mm的宽度,没有出现10mm的湿润度呢,这个原因在哪里,當然你風口不過寬,尤其常吹北簫細小吹口的習慣,那也就是说如果湿润度是10mm的话,其实口风是可以超过10mm的,我可以这么理解吗,超過太多就是控制不好,除浪費還會製造雜音,嗯,以前我只注意出来的声音,没有科学的角度去分析过,如把高音吹的圓潤,那曲韻絕對高人一等,這些你可以去印證的,剛才提到高中低音的邊菱效應差別,
現在來談各種吹口的差別,因有效邊長關係,能量多少已可知,但還要比較其邊菱與氣束撞擊之角度,
1V吹口其撞擊角度完全是斜側面撞擊,所以氣流前進與回流較不會相撞,造成聲音較純淨,另吹口深,其撞擊時間及角度不同,可以改變口風角度影響音色。
2半圓U口,因其撞擊角度及時間很相同,任何角度氣束效應都差不多,很難改變音色,且其撞擊角度接近90度,那前進與回流(撓動)之氣束就會相撞擊,音色聽來就較複雜。所以2U口音色單一且偏高頻。
3VU綜合型式,其有效邊長最長,能量最強,其二側角度比1V吹口有撞擊效應,且底緣改成圓形,造成高音時音色較豐富,也能如1V吹口改變角度改變音色。
4深U吹口,它應該稱為小尺八吹口,因其作用只有底緣,另這底緣太深了,高音氣束撞擊效應很差,所以會有回壓不及時問題,這種吹口像尺八吹口,所以口風要像吹尺八一樣,另為對應這種口風,變把吹口削鋒利,為得到回壓就得像尺八一樣縮管,且縮的比例更大,因縮管及吹口效應,其音色完全偏高頻,很難鬆透,這就是洞簫尺八音。

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發表於 2017-8-1 10:41:55 |顯示全部樓層
我概略敘述我的北簫製作法,所有技法要靠自己實作去體會,我通内径平順後,就开吹口,因我不留封口蓋,我以吹口大小深淺寛窄内缘角度去搭配内徑,把八度疊正 ,當然吹口要嚴控最终大小,八度疊正時,表示内徑與吹口供應能量附和,我吹口沒有絕對大小值,接續我會先開簫穗孔,再以概略吹口數據計算補助音孔,並調理補助孔的八度曲線,因其與基音孔差距很短,取得補助音孔音頻數據,就可直接計算所有音孔,並直接以數據大小開孔,接續調音色調音準再調音色再調音準,指孔只微調,因音準基本己很接近,如此調三輪就停手,等隔夜後再調音色,調後基本要放一至二夜再調,經幾次後確定音色穩定了,便上生漆,如感覺音色太硬,就磨除重上,感覺遲鈍就加上一層,我北簫通常喜歡較純淨,带些濛濛,以上就是我北簫或長尾管作品的製作流程。

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發表於 2017-8-1 10:42:26 |顯示全部樓層
竹簫材的種類,大致分為叢生及散生,這兩類竹都可以拿來製簫,叢生竹大多肉囊多且鬆,散生竹肉囊少且較硬,因簫管氣流在流動時,需要維持一定壓力,內管越鬆其損失壓力越大,壓力的關連很多,最起碼的靈敏度便很差,音量也降低,張力更不用說,另方面因其質密度差,不易穩定,就這些粗淺問題,便知它不適合了。 相反的散生竹,在這些問題上,成績好很多,所以竹簫材大多以散生竹為竹材。 用竹品種 我在這主要以較粗管之南簫及尺八用竹來談。 適合南簫品種有石竹、桂竹、孟宗竹、適合尺八品種有桂竹、石竹,各品種在同環境時特性如下, 厚度石竹6mm,桂竹次之5mm,孟宗4mm。 節長桂竹15公分,石竹12公分,孟宗10公分。 外徑孟宗8至12公分,石竹3至8公分,桂竹2.5至6公分。 硬度孟宗無肉,纖維粗大,最硬但受壓易破裂,桂竹纖維細多肉少硬度次之,受乾濕易裂,石竹肉多纖維少硬度差,但較不易裂。 皮色桂竹光亮,石竹無光有皺,孟宗皺粗。 適用年齡,桂竹、石竹四年以上,孟宗六年以上,因孟宗竹二年生一筍,桂竹、石竹一年生一筍。 三、生長環境 有了好竹種當然也要有好環境配合,環境之因子有較重要之陽光、溫度、濕度、風、土壤。 以製作洞簫、尺八來論,需要的竹材,頭要大、質密硬、有骨感,肉厚,為達此目標,便要選擇因子來搭配。 1、        溫度要低,其呼吸消耗相對低,生長會較緩慢,生命期較長,質會較密。 2、        濕度要大,大氣濕度大,能促使節目處長出氣根,節目較有骨感,氣根能吸收大氣中的養分,滿足的養分能讓植物體強壯,竹肉便厚,相對濕度大土壤能得到滋潤,釋出更多養分。 3、        風要小,風是竹的殺手,風大造成乾燥,失去很多養源,另風大造成竹根部土壤鬆乾或斷根,將減少吸收養分水分,生命會縮短,所以在山脊處竹質最不良,山谷處竹質較優。 4、        土壤,最適合土壤為黏土配石礫,或岩層配腐質層,這種土壤,竹根不易深入另保水性好,那竹根開頭大,有曲線層次。 5、        陽光,竹的特性,直射光次於散射光,表示光照不要太強,強光也不利低溫及濕氣及保水硬土質。

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發表於 2017-8-1 10:43:01 |顯示全部樓層
三八度音的困擾,首先要了解,大家對三八度音困擾有那些,基音孔的三八度音,就是第四倍頻音,基本有四種指法能吹出,另稍有製作經驗的同好都知道,粗管三八易偏高'细管易偏低。要如何調,我一向不回應這問題,主要是我現還找不到可依據的學理,但怎麼調高調低都沒問題,問題這不是單方面問題,如果初学者有像我之前提出的方法去做,基本都能解決的, 全按筒音三八如超高,那更高音階的三八度音,基本都一樣超高的,那是不是意味着高音、超高音, 本身就存在偏高? 這關係太多了,只講調高低,不能解決問題,其實有些是一,二倍偏低,造成三八偏高的假相。
事實之前說過,吹口大小與三八的關係,很關鍵,但沒人重視。
問題的來源是,吹口與内徑可搭配好了,
再次只以—二倍頻去定孔位,音孔定位偏差了。
三'内径與音孔沒協調,這些基礎沒打好,最後只想用簡單的方法去调,那影響更大,影響最直接的就是張力及整體平衡。
怎麼簡單的調高調低'一個最沒爭議方式,就是浪費幾支竹材,大瞻的亂磨细究,就會曉得但最终方法,另一定要了觧各部位間的關係,另北箫細,內徑調控有限,更應注意吹口及音孔搭配,建議之前幾編的討論,稍研習,自然八度就不易困擾你。

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發表於 2017-8-1 10:44:55 |顯示全部樓層
初學製箫
至於如何開始,我建議先找七八支有長短粗細直彎的練習材'從調壓竹材開始。竹材調壓是製簘工藝中最基礎但也是最重要的技術。調壓至平順就可,不一定要調直。之後把內徑打通,也要求平順即可。內徑完全後,開始開吹口,這時每銼二刀就要吹測各倍頻音'記憶其音準音色及口風回應的變化。不要有预定的要求,七八支吹口都可亂磨,壞了再補回去。這階段是亂磨,但一刀一銼的變化都要記錄。什麼型式都要嚐試。吹口了解後,開始調內徑。內徑分三段磨'目標是管音三個八度要 疊準丶加壓區,吹口至背孔`穏壓區、一至八孔,洩壓區一孔以下、都一樣,磨二三下就要吹測各種變化。

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發表於 2017-8-1 10:45:30 |顯示全部樓層
製簫用詞
口風=唇囗吹出之氣
風囗=二唇肌間的開囗
氣息=形容口風的強弱
氣束=形容囗風扁圆
入氣角度=氣進入吹口的角度
伏吹=氣往下吹
平吹=氣往箫平面直吹
仰吹=氣往上吹
緩吹=氣缓慢的吹
急吹=氣強勁的吹
支撐力=吹奏該孔時不會破音
張力=能支撐外,氣束加強共鳴會增大
張力幅度=纯音至強烈共鳴
張力層次=加壓表現層級
音域=以音域廣窄,幾度音形容
唇肌=上下唇肉
管囗=靠貼下巴之處
管尾=竹頭那端
吹口=管口开之缺口
吹口寬度=吹囗左右距離
吹口深度=吹口緃深
吹口內緣=吹口管內
吹口內緣角度=吹囗内缘二邊角度
吹口內緣深度=吹口内缘緃深
吹口邊棱=吹囗外缘鋒利處
上把手=五六七八孔
下把手=—二三四孔
正手=右手在下
反手=左手在下
背孔=第八孔
指孔=手指按的音孔
鳯眼=第—孔往下的横排二孔
筒音=沒开孔前之竹管的音
基音孔=該調的最低音孔
補助音孔=基音孔下的音孔
管徑=箫管外部直徑
內徑=箫管內部直徑
竹節=竹內中空部位
竹目=竹管突出內部密實的部位
低頻共鳴=共鸣频波以低頻突顯—穿透力
中頻共鳴=共鳴频波以中頻突顯—厚實
高頻共鳴=共鳴頻波以高频突顯—噪
純音=沒共鳴
淺共嗚=以其一倍頻音壘合
深共鳴=以其多倍頻音壘合

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發表於 2017-8-1 10:46:02 |顯示全部樓層
音準問題,測時沒問題,吹的时候,那个流速没到位就低了,一吹曲就被老師說有問題,調音準問題是很大的,主要大家不客觀造成的,是測時特別控制它,這不是音準問題了,一把簫最重要的是張力,有人說對應力,你推它退,你退它就進,張力不是共鳴吹的很強大就是好,張力要幅度大有層次才是好,能輕細吹且能一直強化它,不是一吹就有共鳴的,好比如十層次,一是純音,二是一度共鳴,三是二度共鳴,一直增強,但不管一層十層,其音準都不能偏離的,這才是所謂張力,有些輕吹低20,強吹高30,或50,這都是不理想的音準,這種吹曲時就會造成不協調,另一問題就是張力平衡。每孔都有很好張力,但用同樣力度去吹,卻表現出不同層級的共鳴,那要靈敏很困難的,除不好操控外,就是感覺不順暢,這是磨簫中最費心力的,一把難逢好作品,因其它些微而放棄,是最難感受的。
尺八或縮管作品,很容易得到強烈共鳴,但因回壓強,音準不容易穩定,。除非氣息一直穩定住,但這樣音色變化就很難,稍弱音降,稍高音就高,尤其是縮管南簫,且管口受控的更是,日本尺八就沒這問題,因尺八伏仰空間大,通常加壓時會以低伏來控制音準升高,且其孔數少,操作較不繁瑣。
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